Idee d’arredo – L’avanguardia dei poster cinematografici polacchi | Wtf

Probabilmente avrai notato che al giorno d’oggi quasi tutte le locandine dei film sembrano uguali e ogni genere sembra avere le proprie regole stilistiche visive.

I blocchi di colore blu e arancione contrastanti suggeriscono già che stiamo per guardare un film d’azione. Uno sfondo giallo abbagliante è sinonimo di bizzarre produzioni indie. Naturalmente ci sono innumerevoli altri esempi, come il primo piano di un occhio terrorizzato per i film dell’orrore, un’inquadratura piena di suspense del protagonista da dietro per i film di supereroi, o il nuovo cliché di un primo piano sul volto di un personaggio con un sacco di tipografia pulita e distanziata.

Il Padrino Parte 2 (1976) di Andrzej Klimowski
Il Padrino Parte 2 (1976) di Andrzej Klimowski
ROCKY (1978) di Edward Lutczyn
ROCKY (1978) di Edward Lutczyn

Hai capito bene, una volta che le società di produzione trovano una ricetta di marketing di successo, la seguiranno fintanto che venderà i biglietti. Ma per decenni è esistito un movimento in un paese comunista che spingeva il suo stile individuale a un nuovo estremo, in modi che anche per gli standard odierni sembrano assolutamente folli e radicali: benvenuti nella folle storia dei manifesti cinematografici polacchi.

Ritorno al futuro (1986) di Mieczyslaw Wasilewski
Ritorno al futuro (1986) di Mieczyslaw Wasilewski

Potresti aver sentito parlare di grandi illustratori di poster occidentali come Bob Peak, John Alvin, Richard Amsel o Drew Struzan. Forse conosci anche Noriyoshi Ohrai, come un giapponese colto. Certo, ognuno di loro è una leggenda a sé stante, ma mentre questi artisti hanno creato disegni incredibilmente dettagliati con un forte appeal commerciale, l’arte dei poster dei film polacchi è una belva completamente diversa con una lunga storia profondamente radicata nel passato del paese.

Sette Samurai (1987) di Andrzej Pągowski
Sette Samurai (1987) di Andrzej Pągowski
Star Wars - Il ritorno dello Jedi (1984) di Witold Dybowski
Star Wars – Il ritorno dello Jedi (1984) di Witold Dybowski

Senza entrare in troppi dettagli su chi è andato in guerra con chi negli ultimi duecento anni, sappi solo che la Polonia, o meglio il popolo polacco, è stato costantemente attaccato da forze esterne. Ad un certo punto il paese è stato addirittura cancellato dalla mappa per un notevole lasso di tempo e il suo territorio è stato diviso tra Prussia, Austria e Russia. Queste circostanze minacciose hanno plasmato una mentalità di resistenza che è profondamente radicata nella mente collettiva polacca. Ma nonostante tutte queste crisi esistenziali una significativa comunità artistica è fiorita con il suo epicentro a Cracovia.

Baby Rosemaries (1984) di Wiesław Wałkuski
Baby Rosemaries (1984) di Wiesław Wałkuski
A qualcuno piace caldo (1987) di Wiesław Wałkuski
A qualcuno piace caldo (1987) di Wiesław Wałkuski
Vivi e muori a Los Angeles (1986) di Jakub Erol
Vivi e muori a Los Angeles (1986) di Jakub Erol

Questi pittori furono influenzati dallo Jugendstil, dal Cubismo, dal Modernismo e dall’architettura in generale. Naturalmente ci sono dozzine di nomi influenti da citare, ma Tadeusz Gronowski (1894 -1990) è il più importante. A lui può essere attribuito il merito di aver fondato la cosiddetta scuola di poster art polacca. Grazie ai suoi collegamenti con la scena pionieristica di Parigi (dove è stato inventato il manifesto moderno) e al suo uso innovativo degli strumenti più recenti disponibili, è stato in grado di creare immagini potenti che hanno lasciato un’impressione duratura. Fino ad oggi i polacchi sono molto orgogliosi di questo particolare segmento del loro patrimonio culturale (oltre al jazz, ma questa è un’altra storia). Se segui gli eventi politici in corso nel paese, noterai subito che i manifesti sono ancora un’importante forma di protesta:

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Esempi di poster moderni polacchi per il movimento “STRAJK KOBIET” (Protesta delle donne) di Jarek Kubicki per protestare contro i piani del partito conservatore PIS al governo per limitare i diritti delle donne.  Lo slogan "wyPISdalać" è un multistrato stro...
Esempi di moderni poster polacchi per il movimento “STRAJK KOBIET” (Protesta delle donne) di Jarek Kubicki per protestare contro i piani del partito conservatore PIS al governo per limitare i diritti delle donne. Lo slogan “wyPISdalać” è un colpo di genio a più livelli perché è una combinazione della parola “wypierdalać” (a fanculo) e il nome PIS. Il logo e il layout sono un riferimento al movimento “Solidarność”, che è stato cruciale nella lotta rivoluzionaria pacifica della Polonia contro il dominio comunista negli anni ’80. Un piccolo testo nell’angolo in alto a sinistra recita “Questa è guerra”. Ottieni gratuitamente questa e altre opere d’arte qui .

Ma torniamo in carreggiata: dopo la seconda guerra mondiale la Polonia sotto l’area di influenza sovietica. L’arte era ora sostanzialmente censurata dal regime stalinista. Ma fortunatamente c’è stato un sorprendente colpo di scena che ha creato un’incredibile scappatoia. L’industria cinematografica di proprietà statale, rappresentata dal “Film Polski” (Polish Film) e “Centrala Wynajmu Filmow” – o in breve CWF (Movie Rentals Central) ha assunto artisti per lavorare sui progetti di poster per i film, ma a loro non importava assolutamente come sarebbero stati realizzati.

Apocalypse Now (1981) di Waldemar Swierzy
Apocalypse Now (1981) di Waldemar Swierzy
Sconosciuti su un treno (1963) di Witold Janowski
Sconosciuti su un treno (1963) di Witold Janowski

Ciò ha creato una situazione unica e una rinascita della scuola di poster di Gronowski in cui ai creativi è stata concessa una libertà artistica quasi illimitata di fare ciò che volevano, senza alcuna interferenza da parte del governo o dei grandi studi di Hollywood. Negli anni ’50 il design dei manifesti cinematografici era di fatto diventato l’unica forma di espressione artistica non regolamentata ed è diventato un punto di partenza per almeno tre generazioni di artisti che sono passati dalle belle arti al design grafico. Senza alcun vincolo commerciale, le immagini risultanti erano interpretazioni assolutamente selvagge e ben lontane dagli originali occidentali. Nessun colpo alla testa del cast principale, nessuna immagine di uno scenario impressionante e nessun design del titolo fantasioso. Invece gli artisti sono diventati creativi e hanno trovato modi intelligenti per rappresentare i temi e i titoli dei film in modo simbolico e più astratto usando colori sorprendenti, 

Aereo!  (1984) di Witold Dybowski
Aereo! (1984) di Witold Dybowski
Una notte pazza (1967) di Jerzy Flisak
Una notte pazza (1967) di Jerzy Flisak
Ragazza che lavora (1988) di Andrzej Pągowski
Ragazza che lavora (1988) di Andrzej Pągowski
Cabaret (1973) di Wiktor Gorka
Cabaret (1973) di Wiktor Gorka

Ciò ha conferito alle opere d’arte una qualità quasi universale, soprattutto quando ti rendi conto di quante sono cariche di sfumature morbose e sessuali. Anche titoli, elenchi di fatturazione e altri elementi di testo sono stati spesso scritti a mano e incorporati direttamente nel design. Prendiamo ad esempio i poster di OBCY meglio conosciuti come “Alien” e il suo sequel “Aliens”. Queste rappresentazioni extraterrestri non hanno assolutamente nulla in comune con tutto ciò che è rappresentato nel film, ponendo la domanda se agli artisti sia stato permesso di vedere i film in anticipo?

Alien e alieni (1980) Jakub Erol
Alien e alieni (1980) Jakub Erol
cartellonistica (1987) Andrzej Pągowski
cartellonistica (1987) Andrzej Pągowski

Anche la versione alternativa di “Raiders of the Lost Arc” ha un aspetto estremamente bizzarro e ricorda più un design di un film horror che un vero film d’avventura.

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Tre diverse versioni dei Raiders of the Lost Arc di Jakub Erol, Mirosław Łakomski e Grzegorz Marszałek, tutte del 1983
Tre diverse versioni dei Raiders of the Lost Arc di Jakub Erol, Mirosław Łakomski e Grzegorz Marszałek, tutte del 1983
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Poiché i pezzi emergenti di quel periodo erano limitati solo dall’immaginazione dei creatori e non seguivano uno stile o un manifesto unificato, non possono essere classificati come un proprio genere artistico, ma piuttosto un fenomeno eccezionale influenzato da tutti i tipi di scuole diverse come l’espressionismo , Surrealismo e Dada.

Solaris (1972) di Andrzej Bertrandt
Solaris (1972) di Andrzej Bertrandt
Il salario della paura (1981) Andrzej Pągowski
Il salario della paura (1981) Andrzej Pągowski
Gli uccelli (1965) Bronislaw Zelek
Gli uccelli (1965) Bronislaw Zelek

Gli anni ’50 e ’60 hanno segnato l’epoca d’oro dei poster dei film polacchi e, naturalmente, anche gli anni ’70 e ’80 hanno avuto la loro giusta dose di fantastici design. Sfortunatamente e per molteplici ragioni, principalmente l’avanzare della tecnologia informatica e, naturalmente, la Polonia che si è resa indipendente dal CCCP che alla fine si è dissolto nel 1991, questo modo di produrre materiale promozionale è diventato rapidamente obsoleto.

Il grande Lebowski (2010) di Andrzej Krajewski
Il grande Lebowski (2010) di Andrzej Krajewski
Il blu è il colore più caldo (2018) di Marcelina Amelia
Il blu è il colore più caldo (2018) di Marcelina Amelia

Continuando dagli anni ’90 in poi, ogni poster di film sembrava lo stesso di qualsiasi altro luogo e le versioni fisiche dei film di quel periodo hanno ottenuto una versione aggiornata più vicina all’opera d’arte originale. Ma a causa della grande richiesta, edizioni speciali con design alternativi vengono ancora commissionate occasionalmente per mantenere viva la vecchia tradizione e i collezionisti sono disposti a pagare prezzi esorbitanti sia per gli originali che per le ristampe.

Eyes Wide Shut (2007) di Leszek Żebrowski
Eyes Wide Shut (2007) di Leszek Żebrowski

Grazie ai post emergenti sui social media e sui blog, si sta diffondendo la consapevolezza di questa fase progettuale sperimentale breve ma di grande impatto. Quindi non sorprenderti se vedi alcuni design di poster polacchi intonacati su alcuni dei tuoi marchi di streetwear preferiti … Oh aspetta, è già successo:


Gandhi (1984) di Maciej Woltman
Gandhi (1984) di Maciej Woltman
Christine (1985) di Jakub Erol
Christine (1985) di Jakub Erol
JAWS 2 (1980) di Edward Lutczyn
JAWS 2 (1980) di Edward Lutczyn
Nosferatu (1980) di Zygmunt Zaradkiewicz
Nosferatu (1980) di Zygmunt Zaradkiewicz
TERMINATORE (1984) di Jakub Erol
TERMINATORE (1984) di Jakub Erol
Howard il papero (1987) di Jakub Erol
Howard il papero (1987) di Jakub Erol
Romancing the Stone (1985) di Jakub Erol
Romancing the Stone (1985) di Jakub Erol
Mi piacciono i pipistrelli (1978) di Andrzej Klimowski
Mi piacciono i pipistrelli (1978) di Andrzej Klimowski
Godzilla vs.  Hedora (1972) di Zygmunt Bobrowski
Godzilla vs. Hedora (1972) di Zygmunt Bobrowski
Fuga da New York (1983) di Wiesław Wałkuski
Fuga da New York (1983) di Wiesław Wałkuski
L'ultimo imperatore (1989) di Waldemar Swierzy
L’ultimo imperatore (1989) di Waldemar Swierzy
RAN (1988) di Andrzej Pągowski
RAN (1988) di Andrzej Pągowski

Traduzione da https://sabukaru.online https://sabukaru.online/articles/the-insane-history-of-polish-movie-posters?fbclid=IwAR2vD1a7jspwO0N0armENS9YSMwnlfmJ3wRiWsECvB09XHHCtBUFAhqDOnw